更新时间：2014年12月31日 23:24
韵，奇数句不押韵（首句可押可不押），而且一韵到底，不可转韵，押韵比古体诗严格得多。
四、对仗”仗“是取仪仗的意思。仪仗队是两两相对、整齐排列的。所以文学作品中对偶的修辞手法称为对仗。
对仗的名目很多，有的名对（亦称”正对“）、隔句对（亦称”扇对“）、当句对（亦称”句中对“）、流水对（上下句一意）、借对（如借音以对义，”清“〔青〕对”紫“之类）等等。空海《文镜秘府论》列举了二十九种对。各种对仗，其一般规则是，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数词对数词，总之，词性相同的词语才相对。
古体诗句一般都是单行，不要求对仗，但也有在行文需要时，间或使用对偶句子，以增强篇章的气势，如高适的《燕歌行》中就有许多对偶句子。由于律诗语法修辞的对仗和平仄声律的相对是结合在一起的，所以这类偶句多数只适用于古体，在律诗中并不全然适合。
律诗必须讲究对仗，一般规定中问四句，即第三句和第四句，第五句和第六句，必须两两相对。如杜甫的《登楼》中间四句：
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。
其中”锦江“对”玉垒“，”春色“对”浮云“，”来天地“对”变古今“，”北极“对”西山“，”朝廷“对”寇盗“，”终不改“对”莫相侵“，都是取同性相同的词语作对仗的。
律诗中也有前六句两两相对的，也有后六句两两相对的，也有八句都两两相对的，也有首二句相对而三四句不对的（即所谓”偷春体“），总之，律诗的对仗规律也有例外，并非固定不变的僵化形式。
五、声律古体诗的音节纯任自然，没有严格的要求和限制。近体诗从每句到整篇，平仄安排都有一定的规律，必须严格遵守。
古代汉语声调分为平、上、去、入四声，但在今天的普通话中，入声已不存在，都被分散到平、上、去三声之中。四声应用于诗中，只分平和仄两类，即所谓”四声二元化“。平声包括阴平和阳平，仄声包括上声、去声、入声（已变为平声的入声字，在近体诗中作仄声论）。近体诗的平仄规律比较复杂，下面单独介绍。
