近体诗的声律

　　定句、定字、定韵、对仗、声律，都是构成近体诗的基本因素，其中声律尤其重要。如上所述，诗的声调只分平仄两类，就是要把平仄两类的字间换使用，表现出声调错综回旋之美。关于平仄声律，这里着重谈谈七律的格式；明白了七律的格式，其它五律以及五、七言绝句的声律格式便可以迎刃而解了。

　　平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平首联

　　仄仄平平仄仄平平仄仄仄平平颔联

　　平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平颈联

　　仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平尾联

　　以上是七言律诗的一种平仄声律的格式，从这个格式中可以总结出三条基本规律：

　　（一）一句之中平仄相间。一句七字一般可分为四个音步，即一二、三四、五六、七（或五、六七）各为一个音步。第七字极易确定，押韵为平（偶数句），无韵为仄（奇数句），首句第七字押韵则平、无韵则仄。前面三个音步中，每个音步的关键在第二字的声调，所谓”二四六分明“即指此。各句”二、四、六“字平仄必须相间，即”平、仄、平“或”仄、平、仄“（标重点者）。

　　（二）一联之中平仄相对。每两句一联，每联的上句（出句）和下句（对句）的平仄必须相对。但并非要求每个字的平仄都要成对，主要看”二、四、六“的平仄，如首联上句”平、仄、平“对下句”仄、平、仄“；颔联上句”仄、平、仄“对下句”平、仄、平“。其余两联也都各自成对。

　　（三）两联之间平仄相粘。上联的下句和下联的上句乎仄一致，叫做粘。律诗的各联之间必须相粘，如首联下句”二、四、六“为”仄、平、仄“，则颔联上句也应为”仄、平、仄“；颔联下旬为”平、仄、平“，则颈联上句也应为”平、仄、平“。可依此类推。也就是说上联为”仄起“（上句第二字为”仄“），则下联应改为”平起“（上句第二字为”平“），这样才能相粘。如不合这一原则，叫做失粘。

　　旧时流传掌握近体诗声律的两句口诀：”一三五不论，二四六分明“。上面所述三点，主要是”二、四、六“的平仄规律：句中音节是一平一仄，联中句子是一平一仄，篇中对联也是一平一仄，平仄如此相间和转换，便构成了律诗的声律，可以按此规律灵活掌握，不须死背硬记。至于”一三五“，有的不能不论，全然不注意”一三五“就有可能犯孤平（如”○○○○仄平仄“）、孤，灭（如”○○○○平仄平“），三连平（如”○○○○平平平“）、三连仄（如”○○○○仄仄仄“）。所谓”一三五“可平可仄是以不犯以上诗病为前提的，因此有的可以不论，但却不可一概不论。

　　律诗可分为不同的”式“，按首句第二字的平仄，可分为”平起式“和”仄起式“；按首句用韵情况，可分为”入韵式“和”不入韵式“。前面所列格式即”平起入韵式“，如杜牧《早雁》：

　　金河秋半虏弦开，平平平仄仄平平

　　云外惊飞四散哀。平仄平平仄仄平

　　仙掌月明孤影过，平仄仄平平仄仄

　　长门灯影数声来。平平平仄仄平平

　　须知胡骑纷纷在，平平平仄平平仄

　　岂逐春风一一回。仄仄平平仄仄平

　　莫厌潇湘少人处，仄仄平平仄平仄