更新时间：2014年12月31日 22:55
嘉祐初年，学士梅挚任杭州太守，临行时仁宗作诗送行，开头两句是"地有湖山美，东南第一州"。梅挚到任后，筑"有美堂"于吴山上，欧阳修曾为作记。信是，确实是。
②弥（mí迷）：满，遍。这句是说作者在吴山上登高望远，只见平野千里，美不胜收。
③使君：汉时称州牧为使君，后世用米称州郡长官，这里是指陈襄。
④沙河塘：在杭州城南，是热闹繁华之地。
⑤水调：本为隋代民间曲子，到唐代极为流行。
⑥这句是以碧琉璃形容月光映照之下的江水。
【简说】
据《本事集》说，熙宁七年秋，杭州太守陈襄（述古）将罢任，离杭之前，宴客于有美堂，苏轼即席赋此词（这时苏轼任通判，是陈的属吏）。
本词所描绘的东南湖山之美，是从月明水净的夜景中显示，而作者自己一无杂虑的澄澈心境也通过明静的夜景中表现出来。杜甫《陂行》有"波涛万顷堆琉璃"之句，可见用琉璃形容水面的莹澈是诗人所习用的。
南乡子送述古
回首乱山横。不见居人只见城。谁似临平山①上塔，亭亭。迎客西来送客行。归路晚风清。一枕初寒梦不成。今夜残灯斜照处，荧荧②。秋雨晴时泪不晴。
【注释】
①临平山：在杭州东北。
②荧荧：光亮貌，这里指泪珠被灯光所照时闪闪发光。
【简说】
本词作于熙宁七年七月，这时陈襄将移任南都（今河南商丘县）太守，作者写词送行。
以临平山上的高塔，来象征别后自己伫立远望的形象，再以秋雨也有睛时来和自己的别泪不干和比较，二人友谊的深厚，可以想见。
江城子
十年生死两茫茫①。不思量。自难忘。千里孤坟②，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜③。夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言④，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈⑤。
【注释】
①苏轼《亡妻王氏墓志铭》："治平二年（1065）五月丁亥，赵郡苏轼之妻卒于京师，其明年，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里。"作者写本词时，离王氏之死刚好十年。茫茫，不明貌，指两人生死相隔已有十年。
②千里孤坟：指王氏葬在四川，与自己相隔几千里。
③两句是说十年来自己风尘满面，两鬓斑白，衰老得很快。
④轩：指有窗槛的小室。小轩窗，小室的窗前。这四句写梦境。
⑤短松冈：种着小松树的山冈。即王氏孤坟。
【简说】
这是悼亡之作。熙宁八年（1075）写于密州（今山东诸城县）。
潘岳《悼亡诗》第一首有"寝息何时忘，沉忧日盈积"之句。"何时忘"与"自难忘"，都是形容死别之苦，忆念之深。
梦中还乡重逢，无言相对，这是借梦境说明相思之切。最后归结到月下孤坟，又反映出"无处话凄凉"的苦衷。
江城子猎词①
老大聊发②少年狂。左牵黄。右擎苍③。锦帽貂裘④，千骑卷平冈⑤。为报倾城随太守⑥，亲射虎，看孙郎⑦。酒酣胸胆尚开张⑧。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐⑨。会挽雕弓如满月⑩，西北望，射天狼。
【注释】
①傅《东坡纪年录》："乙卯（1075）冬，祭常山回，与同官习射放鹰作。"
②老夫：作者自弥。聊：姑且。
③两句说左手牵黄狗，右臂举苍鹰，准备出猎。《梁书·张克传》："值克出猎，左手臂鹰，右手牵狗。"
④锦帽：锦蒙帽。貂裘：貂鼠裘。
⑤千骑（jì计）：形容随从乘骑之多。卷平冈：卷起平冈上的尘土。指千骑过处，卷起一片尘沙。
⑥为报：为了酬答。倾城：全城的人。太守，指一州的行政长官，宋代以"太守"为"知州"的别称。
⑦作者自比孙议，要亲自去射虎。《三国志·吴志·孙权传》："（建安）二十三年十月，权将如吴，亲乘马射虎于庱亭。马为虎所伤，权投以双戟，虎却废。"孙郎，即孙权。
⑧这句说饮酒尽量，胸怀胆气都很豪壮。
⑨持节：拿着符节。云中：汉代郡名。今内蒙古自治区托克托县及山西西北一部分地区。冯唐：汉文帝时人。当时魏尚任云中太守，因事获罪，冯唐向文帝陈述魏尚阻击匈奴有功，不应因报功时虚报了杀敌数字而办他的罪。文帝便派冯唐"持节"去赦免魏尚的罪，并恢复他云中太守的职务，还任命冯唐为车骑都尉。见《史记·冯唐列传》。王勃《滕王阁序》亦有"冯唐易老，李广难封"之句。这里作者是以冯庸自比。
⑩会：将要。雕弓：雕着花纹的弓。满月：弓本为半月形，尽量拉开成为满月形。
天狼：星名。《楚辞·九歌·东君》："举长矢兮射天狼。"王逸注："天狼，星名，以喻贪残。"《晋书·天文志》："狼一星在东井（星）南，为野将，主侵掠。"这里以天狼喻西夏。
【简说】
本词是熙宁八年苏轼在山东密州任上所作。上片先写大队人马出猎的盛况，并以勇掷猛虎的东吴孙权自比，说明自己年富力强，正当有为之时。下片以汉文帝时的冯唐自比，希望朝廷加以录用，俾能为国效力，建树功勋。全词充满昂扬振奋的情调和强烈的同仇敌忾之心。
在这首小词中，反映出意义重大的主题，能突破传统上以词为"艳科"、只能作为文章余事的看法，是值得予以重视的。
望江南暮春①
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半濠②春水一城花。烟雨暗千家。寒食后，酒醒却咨嗟③。休对故人思故国④，且将新火试新茶⑤。诗酒趁年华。
【注释】
①望江南：一般为单调，这首是双凋。
②壕：城壕。城下水沟。
③咨嗟：叹息之辞。
④故国：指故乡，故园。
⑤新火：旧时寒食节不举火，节后举火称新火。新茶：指"雨前茶"、"明前茶"。
【简说】
这是熙宁九年（1076）春在山东密州任上所作。苏轼在密州修葺了超然台，经常登临游息。他的《超然台记》，是一篇很好的散文。
超然台筑在城上，因此登台能眺望到全城。词中先写寒食清明时全城一片烟雨迷濛的景象，引人愁思，从而过渡到下片的酒醒咨嗟，反映了自己思乡的心情。
水调歌头
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由①
明月几时有，把酒问青天②。不知天上宫阙③，今夕是何年。我欲乘风④归去，又恐琼楼玉宇⑤，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间⑥。转朱阁，低绮户，照无眠⑦。不应有恨，何事长向别时圆⑧。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟⑨。
【注释】
①子由：即苏辙（字子由）。苏轼之弟，这时在齐州（今山东济南市）。
②两句从李白《把酒问月》诗中化出："青天有月来几时，我今停杯一问之。"
③天上宫阙：指月宫。"明皇游月宫，见膀曰’广寒清虚之府‘。"（《天宝遗事》）
④乘风：见《列子·黄帝篇》："列子乘风而归……随风东西，……竟不知风乘我耶？我乘风耶？"
⑤琼楼玉字：即月宫。《酉阳杂俎》前集卷二："翟天师名乾祐，峡中人。……曾于江岸，与弟子数千玩月。或曰：’此中竟何有？‘翟笑曰：’可随我指观。‘弟子中两人见月规半天，琼楼金阙满焉。数息间，不复见。"
⑥"起舞"句用李白诗意："我歌月徘徊，我舞影零乱。"（《月下独酌》）两句说月下起舞、身影零乱，想想月宫高寒，还不如在人间吧。
⑦绮：念"起"（qǐ）。三句说月光移动，转过了朱红的楼阁，又低低地照进了雕花的窗户，照到了那个不眠的人（作者自己）。
⑧两句是说月儿不应该这样无情，为什么老是在人们分离的时候团圆呢？
⑨婵娟：美好的姿态，这里形容月亮。谢庄《月赋》："美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月。"两句祝愿人常健好，千里共此明月清辉。
【简说】
这是熙宁九年中秋夜通宵欢饮后所作。上片从问月转到赏月，由向往月宫到月下起舞；有人间天上，此乐相同之感。下片从赏月回到问月，由月难长圆到人难常好；有天上人间、此恨无穷之叹。最后以乐观旷达的祝愿作结。
本词即景抒情，借问天问月抒发个人怀抱。以浪漫主义的手法，通过想象设问，展现中秋月宫夐绝尘寰的奇景。再从景物的自然更迭到人事的流转交迁，以自然境界的澄彻辽阔反映出作者思想境界的开朗廓达。语言洗却柔靡，脱除陈套，是历来中秋词中意境最高、流传最广的一首。
浣溪沙徐门石潭谢雨道上作五首
照日深红暖见鱼。连溪绿暗晚藏乌①。黄童白叟聚睢盯②。麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼。归家说与采桑姑。
【注释】
①两句说红日照在溪中，游鱼历历可见，两岸绿树中栖息着乌鸦。
②黄童白叟：黄发的小儿和白发的老翁。睢suī虽）：仰目。盱（xū虚）：张目。聚睢盱：即聚观之意。
【简说】
《浣溪沙》五首（包括以下四首），作于元丰元年（1078）。苏轼在上一年四月调任徐州太守，到秋天黄河决口，情势十分危急，他能亲自率领军民修筑护城长堤，昼夜不懈，保全了一城的生命财物。次年（1079）又值春旱，灾情很重，地方官照例要向天求雨，下了雨，又要谢雨。当时求雨和谢雨的地方是在徐州城东二十里的石潭。这五首词就是作者在谢雨途中所作。
本词写途中日暖溪碧的景色。还写了村中鱼鸟猿鹿及扶老携幼出来观看热闹的场合。
浣溪沙
旋抹红妆看使君①。三三五五棘篱门。梢挨踏破蒨罗裙②。老幼扶携收麦社③，乌鸢翔舞赛神村④。道逢醉叟卧黄昏。
【注释】
①旋（xuàn眩）：临时急就。抹红妆：涂脂粉，使君，即太守。全句是说妇女匆匆打扮一番，就出来看太守经过。
②蒨（qiàn欠）：同茜。茜草的红汁可作染料。蒨罗裙，即红罗裙。
③收麦社：收了麦子后要祭神。社，祭祀社神（土地神）。
④赛神村：正在祭神的村子。赛，指谢神的祭礼。乌鸢在祭神的村子上面盘旋，想去吃那些祭食。
【简说】
上片写乡村妇女匆忙打扮一下就出来看太守经过此地，她们三五成群，站在棘篱门边，由于互相挤挤挨挨，争着要看使君，以至把红罗裙子也踏破了。
下片写老翁幼童，都高兴地来看迎神赛会，一片欢乐景象。乌鸢盘旋觅食，使节日气氛更为浓厚。
浣溪沙
麻叶层层①叶光。谁家煮茧一村香。隔篱娇语络丝娘②。垂白杖藜③抬醉眼，捋青捣政策水平软饥肠④。问言豆叶几时黄。
【注释】
①（qǐng请）：""的古写，同"茼"。茼麻，一年生草本植物，叶似麻而薄。
②络丝娘：本为虫名，即纺织娘；这里是指正在笑语的缫丝妇女。
③垂白：指须发将白。杖藜：拿着拐杖。杖作功词用。藜：一年生草木植物。藜杖，藜茎所作作的杖。
④捋（luō）青：脱取青麦子。（chǎo炒）：干粮。捣，把炒麦捣成粉。软：苏轼《发广州》诗："三怀软饱后，一枕黑甜余。"自注："浙人谓饮酒为软饱，俗谓睡为黑甜。"软饥肠：饱肚肠。
【简说】
原野上麻叶叶闪闪发光，一片雨后欣欣向荣的景象。走进村子，闻到煮茧的香味，又看到缫丝蚕娘在篱边笑语。在这种活跃气氛的感染下，作者也停住脚步，与捋青充饥的老爷爷谈谈本年的年成。
浣溪沙
簌簌衣巾落枣花①。村南村北响缲车②。牛衣③古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶④。敲门试问野人家。
【注释】
①簌（sù速）簌：花落声。这句倒装，应该是枣花簌簌地落在衣巾上。
②缲（sāo骚）：同缫，缲车，即缫丝车。
③牛衣：蓑衣之类，这里指穿牛衣的人。曾季狸《艇斋诗话》："余尝见东坡墨迹作半依。"
④漫：随意。这句是说在烈日下口很渴，想随便去那儿找点水喝。
浣溪沙
软草平莎①过草新。轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕②身。日暖桑麻光似泼③，风来蒿艾气如熏④。使君元是此中人⑤。
【注释】
①莎（suō梭）：莎草。
②耦耕：两人二耜并耕。《论语·微子》："长沮、桀溺，耦而耕。"这句是说自己想结束仕宦生涯，躬耕于田亩之间。
③光似泼：象被泼过水似的发出光亮。
④薰：艾草的香气。
⑤使君：作者自称。元是：即原是、本是。此中人：指农民。
西江月平山堂①
三过平山堂下，半生弹指声中②。十年不见老仙翁③，壁上龙飞蛇动。欲吊文章太守，仍歌杨柳春风④。休言万事转头空，未转头时是梦⑤。
【注释】
①平山堂：欧阳修在扬州任地方官时所建。《舆地纪胜》说堂"在大明寺侧，负堂而望，江南诸山，拱列檐下，故名。"
②半生：古人以人生百年为长寿。苏轼时年四十二岁，已到中年，故认为前半生已经过去。弹指：比喻时间短暂。佛经说二十念为一瞬，二十瞬为一弹指，见《翻译名义集·时分》。这句是说自己的半生很快就过去了。
③十年不见：苏轼于熙宁四年（1071）见欧阳修于汝阴，（次年欧阳修去世）到作本词时不满十年，说十年是指其成数。老仙翁：即欧阳修。
④文章太守：欧阳修自称，他有《朝中措》词，是因饯别将赴扬州任地方官的刘原父而作，原词如下："平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千锺。行乐直须年少，尊前看取衰翁。"这两句是说要在堂前欧公手植的杨柳之下，作歌悼念欧公，感谢他对自己的培育和教诲。
⑤转头：指死去。末两句用白居易"百年随手过，万事转头空。"诗意，而更进一层说不仅死后万事都空，即使活在世上也如一场大梦。作者在另一首《西江月》黄州中秋中亦说："世事一场大梦，人生几度新凉。"
【简说】
本词作于神宗元丰二年四月，作者已两次来过此地，这次从徐州到湖州赴任，经过扬州，三度来到平山堂下。堂是欧阳修所建，壁上他的墨迹犹存，写得笔势腾扬，龙飞蛇舞；但翁已逝去，徒然令人低徊凭吊。
苏轼是欧阳修在仁宗嘉祐二年任主考官时亲手识拔的"奇才"，并说"老夫亦须放他出一头地。"那时苏轼才二十一岁；时隔二十多年，想起这位革新文坛的主将、自己尊重的前辈，内心仍然充满着敬佩之情和知遇之感。
浣溪沙
万顷风涛不记苏①。雪晴江上麦千车。但令人饱我愁无②。翠袖倚风萦柳絮。绛唇得酒烂樱珠③。尊前呵手镊霜须④。
【注释】
①苏：即江苏苏州市。旧注云：公有薄田在苏，今岁为风涛荡尽。"（傅榦注坡词残本）这句是指自己在苏州的田地被风潮扫荡但却并不介意。
②这两句想象黄州一带由于大雪而明年将获得"麦千车"的大丰收，而"人饱"将使"我愁"消除；说明自己的"愁"是对国计民生的忧念。
③翠袖：指穿翠绿衣裳的歌女。绛唇：红唇。樱珠：樱桃。这两句是说歌女的舞袖上萦绕着随风飘来如同柳絮般的雪花，当地举杯饮酒时双唇好似烂熟的红樱桃。
④镊（niè聂）：拔除。霜须：白须。
【简说】
本词作于元丰三年冬，这时苏轼贬来黄州不到一年，适逢天下大雪，便写了几首《浣溪沙》，本词是其中之一。词中表示出对"雪兆丰年"的欣喜，"但令人饱我愁无"，是与杜甫"安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜"（《茅屋为秋风所破歌》）同一胸怀。说明恶劣的处境并没有使他悲观绝望。
满江红
江汉西来①，高楼下、葡萄深碧②。犹自带、岷峨云浪③，锦江春色④。君是南山遗爱守⑤，我是剑外思归客⑥。对此间、风物⑦岂无情，殷勤说。江表传⑧，君休读。狂处士⑨，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。不独笑书生争底事⑩，曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。
【注释】
①西来：对鄂州来说，长江从西南来，汉水从西北来，这里统称西来。
②高楼：据本词末句看，是指武昌之西黄鹤矶头的黄鹤楼。葡萄深碧：写水色，作者《南乡子》："认得岷峨春雪浪，初来，万顷葡萄涨绿醅。"李白《襄阳歌》说"遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄新酦醅。"
③这句是说岷山、峨嵋山上的积雪，在夏天溶化，流入长江。李白诗："江带岷峨雪。"（《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》）。
④锦江：在四川，流入长江，是岷江支流。全句用杜甫《登楼》诗："锦江春色来天地。"
⑤南山：即陕西终南山。遗爱：地方官去任时，称颂他有好的政绩，美之曰"遗爱"。朱寿昌曾任陕州（终南山区）通判。通判亦称通守。
⑥剑外：即剑南（剑门山以南），四川的别称。杜甫《闻官军收河南河北》诗说："剑外忽传收蓟北"，是以京师长安为中心，将四川作为剑外，唐时在此置剑南道。作者是蜀人，故自称剑外思归客。
⑦风物：风土人物。
⑧江表传：书名，已不存。在陈寿《三国志》中还可间接看到它的一些内容，是汉末群雄割据和三国时吴国的人物事迹。
⑨狂处士：指祢衡，他字正平，汉末平原人。少时有才学而又恃才傲物。孔融几次将他推荐给曹操，因受歧视而大骂曹操，被送到荆州刺史刘表处，亦不肯容纳，又被送到江夏（今湖北汉阳），为江夏太守黄祖所杀。处士，指有才德而不出来做官的人。
⑩鹦鹉洲：祢衡写过一篇《鹦鹉赋》。衡死后，葬在汉阳西南的沙洲上，后人因称此洲为鹦鹉洲。两句惋惜祢衡已死，如今鹦鹉洲上，只见苇花在风中摇曳，发出瑟瑟之声。底事：何事。
飘忽：指时光易逝，人事无常。这句说忌才的曹操，黄祖都飘然逝去。曹操曾封为魏公，故称为曹公。
使君：指朱寿昌。谪仙：指李白。唐贺知章看到李白文章，叹道："子，谪仙人也。"（见《新唐书·李白传》）
追黄鹤：李白《赠韦使君》诗说："我且为君槌碎黄鹤楼，君亦为我倒却鹦鹉洲。赤壁争雄如梦里，且须歌舞宽离忧。"追：胜过，赶上。全句说要朱寿昌写诗超过李白的这首"黄鹤诗"。
【简说】
神宗元丰三年（一○八○）春，苏轼被贬来到黄州，这时他实际上是个被看管的罪人，思想状态显得非常复杂，对于自身的不幸遭遇，他表现得安时处顺、旷达为怀，但有时仍不免趋向于消极出世。本词是写给当时的鄂州（今湖北武汉市）太守朱寿昌的，当是在黄州所作。他另有一首雪中怀念朱寿昌的《江城子》词，写于元丰四年十二月。
上片从长江、汉水的雪浪、碧涛，引出自己的万里乡思。下片接上片末两句句意，对狂处士祢衡的被害深表悼惜。接着笔锋一转，不独笑祢衡使气骂座的无补于事，亦讥刺曹操、黄祖等人只能称雄一时，最后借李白诗意宣泄自己内心的郁愤和人生如梦的消极思想。
西江月
公自序云：春夜①蕲水②中过酒家饮。酒醉，乘月③至一溪桥上，解鞍曲肱④少休。及觉，已晓。乱山葱茏⑤，不谓尘世也⑥。书此词桥柱。
照野浅浪⑦，横空隐隐层霄⑧。障泥未解玉骢骄⑨。我欲醉眠芳草。可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶⑩。解鞍欹枕绿杨桥。杜宇一声春晓。
【注释】
①春夜：作者写作本词是在元丰五年（一○八二）三月。
②蕲（qí齐）水：水名，发源于湖北蕲春县。
③乘月：趁着月色。
④曲肱（gōng工）：弯起胳膊。全句是说把马鞍解下，自己弯起胳膊当枕头，稍事休息。
⑤葱茏：形容山上树木很茂盛，一片郁郁葱葱。
⑥谓：以为。这句说以为这里不是人间了。
⑦：水盛貌。全句说月光映照着平野上水波泛荡的小河。
⑧层霄：层云。全句说层层云气隐约地横在天空中。
⑨障泥：即马鞯，用锦或布做成，垫在马鞍下，垂于马腹两旁以挡尘土。晋代王济（武子）有一次骑马外出，马身上披着华美的障泥，遇到前面有水，马不肯涉水过去，王济说它必定是爱惜障泥，命人把障泥解去，就渡过去了。见《世说新语》。玉骢（cōng匆）：青白色的马。两句写自己醉中从马上下来，准备稍息，而马儿也在不耐烦地等着替它卸鞍。（这里障泥系泛指）这是写醉眠之前。
⑩琼瑶：本指美玉，这里借喻水光月色。
这句说解下马鞍当枕头，斜靠在桥上。这是写醉眠桥上。
杜字：即杜鹃鸟。
【简说】
词中有小序，始自苏轼。本词小序写得韵致极佳，所叙述的内容又为词意作了补充。作者夜饮后醉卧溪桥之上，醒后留恋于山光水色，这种澄澈清静的境界，反映出他贬居黄州以后复杂的思想动态的一个方面，而小序魅短短数语，能帮助我们了解词人的创作思想。
定风波
公旧序云：三月七日①，沙湖②道中遇雨。雨具③先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声。何妨吟啸④且徐行。竹杖芒鞋⑤轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生⑥。料峭⑦春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处⑧。归去。也无风雨也无晴。
【注释】
①本词作于元丰五年（1082）三月七日。
②沙湖：在黄冈东南三十里。
③雨具：指拿雨具的仆人。
④吟啸：意态潇散，表示不在乎。《晋书·阮籍传》："登山临水，啸咏自若。"
⑤芒鞋：草鞋。
⑥这句是说披着蓑衣，任凭风吹雨打，照样往来自如。（说的是自然界的气候，实际是指政治空气）。
⑦料峭：形容风寒。
⑧萧瑟处：指刚才遇雨时经过的木叶萧瑟作响的所在。
【简说】
雨打竹叶，春风料峭，作者却吟啸徐行、坦然处之。这不仅是对待大自然变化、也是对待人生、特别是对待贬谪生涯的态度。所谓"一蓑烟雨任平生"，也即此意。雨后放晴，山头夕照相迎，"也无风雨也无晴"，又写出他心头平静的境地。
浣溪沙
游蕲水清泉寺。寺临兰溪，溪水西流①
山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少②，门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡③。
【注释】
①蕲水：今湖北蕲水县。清泉寺，在蕲水城外二里许。作者在《志林》中说："清泉寺……下临兰溪，溪水西流。"
②无再少：不可能重又青春年少。
③白居易《醉歌示妓人商玲珑》诗中有"谁道使君不解歌，听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时呜，白日摧年酉时没"之句，是说良时不再、红颜易老，作者反用其意，借以自勉。
【简说】
李白《江上吟》诗中说："功名富贵若长在，汉水亦应西北流。"古诗又有："花有重开日，人无再少年"之句。汉水，与许多河道一样一直是向东南流的，人也不能返老还童。说"西北流"、"再少年"，都意味着绝对不可能。作者在这里意外地发现兰溪水竟是向西流的，不禁大笑。"谁道"、"尚能"，是用反问、驳斥来勉励自己，末句反映出作者贬谪期间乐观奋发的一面。
洞仙歌
公自序云：仆七岁时见眉山老尼，姓朱，忘其名，年九十余，自言：尝随其师入蜀主孟昶①宫中。一日大热，蜀主与花蕊夫人②夜起避暑摩诃池上③，作一词④。朱具能记之。今四十年，朱已死，人无知此词者。但记其起首两句，暇日寻味，岂《洞仙歌令》乎，乃为足之⑤。
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满⑥。绣帘开、一点明月窥人，人未寝、欹枕钗横鬓乱。起来携素手⑦，庭户无声，’时见疏星渡河汉⑧。试问夜如何，夜已三更，金波淡⑨、玉绳低转⑩。但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。
【注释】
①孟昶（chǎng厂）：五代时后蜀后主，在位三十一年（公元935～965），知音律，能填词，后被宋所灭。
②花蕊夫人：孟昶的妃子，姓徐，别号花蕊夫人。
③摩诃：梵语。音译为摩诃，意译则兼有大、多、美好等义。摩诃池在孟蜀的宣华苑中。
④作一词：《温叟诗话》认为孟昶曾作《玉楼春》词："冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香满。绣帘一点月窥人，欹枕钗横云鬓乱。起来琼户启无声，时见疏星渡河汉。屈指西风几时来？只恐流年暗中换。"实际上，小序中所说孟昶所作之词并未流传下来，苏轼说他只记住其首两句。
⑤足之：补足它。
⑥水殿：临水的便殿。王昌龄《西宫夜怨》："芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。"这三句写花蕊夫人以及她的住所。
⑦素手：指女子的乎。《古诗十九首》："娥娥红粉妆，纤纤出素手。"
⑧河汉：银河。
⑨金波：月光。《汉书·郊祀歌》："月穆穆以金波。"淡：言月光不像刚才那末明亮。
⑩玉绳：两星名，是北斗七星中的斗杓，在北斗第五星玉衡之北。常与金波连用。低转：位置低落了一些。
不道：不觉得。
【简说】
作者在小序中指出本词起首两句传说是蜀主孟昶所作，从"乃为足之"这句话来看，词的其他部分都是苏轼所写。
从小序来看，本词是咏后蜀宫中轶事。从内容来看，则已超出咏史范围，通过自然界季节的变化，流年的暗换，透露出人事无常的思想。
念奴娇赤壁怀古①
大江东去，浪淘尽、千古风流人物②。故垒③西边人道是，三国周郎④赤壁。乱石穿空⑤，惊涛拍岸，卷起千堆雪⑥。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了⑦，雄姿英发⑧。羽扇纶巾谈笑间⑨，强虏灰飞烟灭⑩。故国神游，多情应笑，我早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。
【注释】
①赤壁：三国时吴国周瑜大败曹操的地方，即"赤壁之战"的。战场在今湖北蒲圻县赤壁公社。赤壁本是山名，峙立于长江南岸的江边，山岩石壁呈赭红色，故名赤壁。苏轼所游的是黄冈城外靠长江北岸的赤矶。他本是借眼前之景，抒怀古之情，不必实指其地。本词上片"人道是三国周郎赤壁"一语，就表明是虚指。作者另外还有《赤壁赋》，也是结合三国史事写成的。
②大江：即长江。浪淘沙：大浪淘沙，使沧海变为桑田。白居易《浪淘沙》词："白浪茫茫与海连，平沙浩浩四无边；暮去朝来淘不住，遂令东海变桑田。"两句是说江水东流，江浪淘沙，沧海变为桑田，英雄比为异物。
③故垒：旧时的营垒。
④周郎：即周瑜，字公瑾，为吴将时年仅二十四岁，吴人称他周郎。他是孙（权）刘（备）联军的东吴主帅，指挥赤壁战役，获得胜利，所以说是"周郎赤壁"。见《三国志·吴书·周瑜传》。
⑤乱石穿空：指石壁陡峭，插入天空。
⑥千堆雪：浪涛重迭地飞卷而上。李煜《渔父》："浪花有意千重雪。"
⑦小乔：即小桥，桥玄有两女，大桥嫁孙策，小桥嫁周瑜，事在建安三年。赤壁之战在建安十三年，说"初嫁"，是用以渲染英雄美人的佳话而为全词增色。
⑧英发：英俊勃发。《三国志·吴书·吕蒙传》记孙权与陆逊议论周瑜、鲁肃和吕蒙，他说"公瑾雄烈，胆略兼人。"又说吕蒙"可以次于公瑾，但言议英发，不及之耳。"
⑨纶（guān官）巾：丝帛做成的便帽。这句是写周瑜穿便服指挥作战，与下句"谈笑间"起配合作用。
⑩强虏：强大的敌人，指曹操。这句是说周瑜谈笑风生、出其不意地运用火攻，使敌人溃败，如灰飞烟灭。李白有《赤壁歌》："二龙争斗决雌雄，赤壁楼船扫地空。烈火初张燕云海，周瑜于此破曹公。"
这句说周瑜神游于三国时的战场。
华发：花白的头发。
酹（lèi泪）：把酒浇在地上祭奠。
【简说】
本词作于元丰五年（1082）七月，是苏词的代表之作，通过本词可以了解其主要风格特征。全词以怀古为题，借此抒写自己的胸襟抱负，亦即他的报国之志，不遇之感。一开始就显得气势阔大，从奔腾而逝的江流想到古往今来的英雄人物；再从人到地，点出眼前江边，也即那传说中的古战场赤壁。接着写山，是崖峭壁；写水，是冲飙怒潮。山水相激，浪飞涛涌。月光下的千里江山，峰奇波谲，使人联想起当年赤壁鏖兵时多少龙腾虎跃的豪杰。在此不仅照应了起首的"英雄人物"，又为周瑜出场安下了伏笔。
下片"遥想"两字，是承上片而来，接着形象地赞颂了这位力主抗敌的东吴将军。周瑜的卓越识见是与作者向来强调抵御北方之敌的思想相一致的，周瑜的丰功伟业又是作者心向往之而无法企及的。词意至此，盘旋而下，由古及今，从人到己，道出心中不可抑削的怅恨之情，思想亦由开朗转入低沉，终于迸发出无可奈何的感喟，散放着人生如梦的消极思想。
本词艺术上的主要特点是善于使用联想、衬托、对照等手法进行概括，开头就借助壮阔奇伟的江山，使人产生联想，引出势崩山川的赤壁之战以及鏖战过程中的许多豪杰，用来衬托周瑜的英雄气概，并以此对照自身的失意沦落。从内容上看，诸如写景、咏史，到抒情、言志，无不反映出作者创作视野的广阔，想象力的纵横驰骋，题材含义的丰富。作者又善于挥洒自如地驾驭艺术语言，以富于个性特征的笔触点染山水、抒绘情性，构成雄浑豪放的艺术风格。这种风格经过作者自己和后起词人不断的创作实践，终于形成与婉约词派相抗衡的豪放词派，并且对宋诃的发展起着深远的影响。
临江仙
夜饮东坡醒复醉①，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有②，何时忘却营营③。夜阑风静縠纹平④。小舟从此逝，江海寄余生。
【注释】
①东坡：本来是黄州的营地，原为一片荒地（约数十亩），苏轼来黄州的次年（元丰四年）在这里经营开垦之事，为了仰慕唐代大诗人白居易在四川忠州东坡垦地种花的事迹，就把这块地取名为东坡，建筑了一所"雪堂"。并以这个地名作为自己的别号。据《苏诗总案》："壬戌（元丰五年）九月，雪堂夜饮，醉归临皋作。"临皋：是苏轼在黄州的寓所，面向长江，本词就是写他秋夜醉归临皋的情景。
②身非我有：《庄子·知北游》："舜问乎丞曰：‘道可得而有乎？’曰：‘汝身非汝有也，汝何得有夫道？’舜曰：‘吾身非吾有也，孰有之哉？’曰：‘是天地之委形也。’"认为人身得之于自然，这是道家思想。这里苏轼借此暗示自己对被看管的不幸处境的不满。
③营营：原意为往来不停。引申为名利之争。《庄子·庚桑楚》："无使汝思虑营营。"
④縠（hú胡）纹：纹是绉纱。縠纹，指水面波纹如同绉纱。
【简说】
《避暑录话》记载了本词的写作经过和影响，有助于我们对苏轼贬谪生活和思想活动的了解："子瞻在黄州，与数客饮江上，夜归，江面际天，风露浩然，有当其意，乃作歌词……翌日喧传子瞻夜作此词，挂冠服江边，拏舟长啸去矣！郡守徐君猷闻之惊且惧，以为州失罪人，急命驾往谒，则子瞻鼻鼾如雷犹未兴也。"
上片写醉后归来。"倚杖听江声"，是从大自然的音响（天籁）之中理解到人生的真谛。亦即要求摆脱束缚，获得自由。
下片要"忘却营营"，但只能找一条消极的道路，这是作者思想的消极面。传说最后两句，曾惊动了朝廷，可见作者曲消极思想，是现实社会对他的压抑所造成的。
卜算子
黄鲁直跋云：东坡道人在黄州时作，语意高妙，似非吃烟火食人语。非胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此。
缺月挂疏桐，漏断①人初静。时见幽人独往来，缥缈②孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省③。拣尽寒枝不肯栖④，寂寞沙洲冷。
【注释】
①漏：漏壶，古代计时器。用铜壶盛水，水从壶中漏出，水浅而露出箭上度数，从而知道时刻。夜深壶水已少，听不到滴漏声，故称漏断，也即夜深之意。
②缥缈：隐隐约约。形容孤鸿的影子。
③省（xǐng醒）：理解。
④这句反映作者不肯轻易随声附和的孤傲品格，《苕溪渔隐丛话》指出："鸿雁未尝栖宿树枝，唯在田野苇丛间，此亦语病也。"其实这本是作者借雁述志之语，着重在"不肯栖"三字。
【简说】
本词亦是元丰五年秋所作。先写（幽人）在月夜人静之际独自徘徊，犹如翩翩鸿影。接着刻划孤鸿形象，这也是作者的内心自白，"惊起"两句，既写孤鸿神态，又诉述了无人理解自己的苦衷。"拣尽"句表达了不肯随俗浮沉的高洁品格。词意含蓄而语气坚定。
《蓼园词选》说："此东坡自写在黄州乏寂寞耳，初从人说起，言如孤鸿之冷落；下专就鸿说，语语双关，格奇而语隽。"亦承认是有所寄托之作。
满庭芳
公旧序云：元丰七年四月一日，余将去黄移汝，留别雪
堂邻里二三君子①。会李仲览②自江东来别，遂书以遗③之。
归去来兮，吾归何处，万里家在岷峨④。百年强半，来日苦无多⑤。坐见黄州再闰⑥，儿童尽、楚语吴歌⑦。山中友，鸡豚社酒，相劝老东坡⑧。云何。当此去，人间底事，来往如梭⑨。待闲看，秋风洛水⑩清波。好在堂前细柳，应念我、莫剪柔柯。仍传语，江南父老，时与晒渔蓑。
【注释】
①作者于这时奉调为汝州（今河南临汝县）团练副使。
②会：正当。李仲览：名翔。这时他奉杨元素之命来看苏轼。
③遗（wèi未）：赠送。
④岷峨：指四川的岷山与峨嵋山。
⑤韩愈《除官赴阙至江州寄鄂岳李大夫》诗："年皆过半百，来日苦无多。"强半：大半。这年作者刚五十岁。苦：甚、极之意。无多：不长。
⑥元丰三年二月作者被贬至黄州，到这时已四年多，其间元丰三年闰九月，六年闰六月，所以称再闰。坐见：白白地看着。即空过了。
⑦楚语吴歌：指黄州一带语言。这里古代属楚国。这句说小孩子已不讲四川话而习惯于用当地方言。
⑧社酒：指春秋两次祭祀土神所用的酒。老：作动词用。东坡：指苏轼在黄州所开垦的那块荒地。这三句是说当地父老们拿了鸡、猪肉和酒来送行，并且劝他还回来终老于东坡。
⑨底事：什么事。如俊：象梭子般不断地来往。
⑩秋风洛水：西晋张翰在洛阳做官，见秋风起，想起故乡吴中（松江）的菰菜、莼羹、鲈鱼脍，便弃官而归。详见辛弃疾《水龙吟》登建康赏心亭注⑥。这句与开首两句呼应，表示想退隐还乡。
好在：问候辞。柔柯：细枝，指细柳条。这两句是希望爱护我栽的那棵细柳。
江南：黄冈在长江以北；江南，指武昌一带。末两句是希望附近父老们不要忘记他，自己也想能回来退隐江湖之上。
【简说】
苏轼因"乌台诗案"被贬到黄州四年多，这时将要离此去汝州，想到离家万里，年已半百，又不禁发出"归去来兮，吾归何处"的感慨。在黄州，交了不少"山中友"，孩子也都熟悉了这儿的风土语言，真是舍不得离开。接着写对雪堂前细柳的怀恋，对江南父老的托付，都是表示出自己贬居后的思想情况。词中曲折地道出他被贬来黄后曾无可奈何地拟作久居之计；几年来逐渐熟悉了当地的风土人情，转而在离开时又产生了恋恋之情。他就是怀着这种复杂的思想感情离开黄州的。
水龙吟次韵①章质夫杨花词②
似花还似非花，也无人惜从教坠③。抛家傍路，思量却是，无情有思④。萦损柔肠⑤，困酣娇眼，欲开还闭⑥。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起⑦。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀⑧。晓来雨过，遗踪何在⑨，一池萍碎⑩。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
【注释】
①依照别人来词的用韵而作词答和（hè），连次序也相同的叫"次韵"或"步韵"。
②章质夫：名楶（zhì治）。苏轼的友人。他的原词是："燕忙莺懒花残，正堤上、柳花飘坠。轻花点画青林，谁道全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被，风扶起。兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床渐满，香毯无数，才园却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。"元祐二年正月章楶在京，四月离京，写作此词应在四月之前，这时苏轼正任翰林学士，和词当亦作手此时。
③这句是说无人爱惜杨花，任凭它飘上坠下。本词的"杨花"即章词中的"柳花"，即"柳絮"。
④有思（sì四）：有意。两句是说杨花从枝上落在路边，看似无情，其实却是落花有意。
⑤萦：回绕。这句是说辗转思念愁坏了柔肠（指细而柔的柳枝）。
⑥困酣：困倦得很。两旬说困倦得眼睛想睁开又闭上了（指细长的柳叶）。
⑦这三句用唐金昌绪《春怨》诗意："打起黄莺儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西。"上片用拟人手法，既写杨花又写人。
⑧落红：落花。缀：连系。这里以落花作为陪衬。
⑨遗踪：遗下的踪迹，指雨后的杨花。
⑩萍碎：苏轼旧注说："杨花落水为浮萍，验之信然"。实际上杨花落入池中，只是看起来象浮萍一样。
春色，指杨花。二分尘土，应上面抛家傍路，指杨花有三分之二落在路旁。一分流水，说杨花三分之一浮在水面。
离人泪：唐人诗："君看陌上梅花红，尽是离人眼中血。"此用其意。按《水龙吟》末三句的句式本为五，四、四，本词有所变化，为三、四、六。
【简说】
本词是和作。咏物拟人，缠绵多态。词中刻划了一个思妇的形象。萦损柔肠、困酣娇眼、随风万里、寻郎去处，是写杨花，亦是写思妇，可说是遗貌而得其神。而杨花飞尽化作"离人泪"，更生动地写出她候人不归所产生的幽怨。王国维认为"咏物自以东坡《水龙吟》为最工。"就是由于能以杨花喻人，在对杨花的描绘过程中完成对人物形象的塑造。这比章质夫的闺怨词要高一层。
浣溪沙春情
道字娇讹①苦未成。未应春阁梦多情。朝来何事绿鬟②倾。彩索③身轻长趁燕，红窗睡重④不闻莺。困人天气近清明。
【注释】
①讹：错误。这里指咬字不清。本句是说少女爱娇，讲话时咬字不清。李白诗有"道字不正娇唱歌"之句。
③鬟（huán还）：指环形发髻。这句指她早起发鬓蓬松。
③彩索：秋千架上的绳索。趁燕：指女子打秋千时，身如飞燕。
④睡重：沉睡。
【简说】
这首词写一个活泼多情的少女，词风婉丽。《皱水轩词筌》指出了这一点："苏子瞻有铜琶铁板之讥，然其《浣溪沙》（春情）曰：‘彩索身轾常趁燕，红窗睡重不闻莺。’如此风调，令十七八女郎歌之，岂在‘晓风残月’之下。"就认为苏轼也有与柳永"晓风残月"相似的作品，这是指苏词以豪放为主，也兼有婉约之处。
蝶恋花春景
花褪①残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵②吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼③。
【注释】
①褪（tùi退）：减色。
②柳绵：指柳絮。
③《诗人玉屑》："盖行人多情，佳人无情耳。"
【简说】
本词是伤春之作。不过，作者还借"无处无芳草（知音）"以自慰自勉。"多情却被无情恼"，也不仅仅局限于对"佳人"的相思。王士祯所说的"枝上柳绵，恐屯田缘情绮靡，未必能过。"（《花草蒙拾》）指出本词与风格婉约的柳永词不相上下。
贺新郎
乳燕飞华屋①，悄无人，桐阴转午②，晚凉新浴。手弄生绡白团扇③，扇手一时似玉④。渐困倚⑤，孤眠清熟。帘外谁来推绣户？枉教人梦断瑶台曲⑥。又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙⑦，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独⑧。秾艳一枝细看取⑨，芳心千重似束⑩。又恐被，西风惊绿，若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。
【注释】
①乳燕：小燕子。杜甫诗："鸣鸠乳燕青春深。"华屋：雕饰华美的房屋。
②这句说，桐树的影子逐渐移动，表明时间已过正午。刘禹锡诗："日午树阴正。"
③生绡白团扇：白色生丝制的团扇。
④这句说，扇子和女子执扇的手都像玉一样的洁白。
⑤倚：倚枕。
⑥枉：徒然，白白地。瑶台：指仙境。屈原《离骚》："望瑶台之偃蹇兮。"曲：幽深之处。
⑦这句说，石榴花半开时，像是一条紧束起来的有褶纹的红巾。白居易诗："山榴花似结红巾。"
⑧"待浮花"二句：等待轻浮的花朵都谢了，那时你很孤寂，石榴才开花来陪伴着你。
⑨秾艳：丰丽。
⑩这句形容榴花复瓣，花萼为喇叭筒状。
以上两句说，又恐到了秋天，榴花凋谢，剩下的绿叶已难经秋风的摧残。
触：触动，感触。
粉泪：指女子的眼泪。簌簌：纷纷落下的样子。以上两句写花瓣与粉泪共落。
【简说】
关于这首词所写的内容，前人有几种不同的说法。一种说法是：作者任杭州知州时，官妓秀兰受召赴宴，因浴后困睡而迟到，受府僚责问；秀兰手折一枝溜花请罪，府僚益怒，作者作此词以解之。另一种说法是：在杭州万顷寺作，寺有溜花，且是日有歌者昼寝。这些说法无疑都是牵强附会的，和词中的意旨不尽相符。这首词实际上要表观的是一个女子的孤独、抑郁的情怀。当作于作者贬官之后。
上片写美人。"乳燕"三句，写初夏午后之境，十分幽静，"晚凉"三句，写美人浴后之秀丽。"渐困倚"数句，写美人孤眠，又为风竹惊醒。下片咏石榴，描写细致，形象生动，而且咏物和写人也结合得比较紧密。"蹙"、"束"、"惊"等字选择得非常准确，恰如其分地表达了双关的意义。
这首词"写情景俱高妙"。结构亦颇具特色。它上片写佳人，下片别开异境，前五句写石溜，后五句佳人与石榴合写，亦花亦人，是二实一，巧妙新颖，花之形与人之神，相得益彰，和谐自然。胡仔评曰："东坡此词，冠绝古今，托意高远，宁为一妓而发耶！"黄蓼园云："末四句是花是人，婉曲缠绵，耐人寻味不尽。"
水调歌头
黄州快哉亭赠张偓佺①
落日绣帘卷，亭下水连空②。知君为我新作③，窗户湿青红④。长记平山堂上⑤，敧枕江南烟雨⑥，杳杳没孤鸿⑦。认得醉翁语⑧，山色有无中⑨。一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起掀舞，一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。
【注释】
①快哉亭：在黄州江边，张偓佺（字梦得）建于元丰六（1083）六月。苏轼命名为"快哉亭"。词题一作《快哉亭作》。
②水连空：水天相接，连成一片。
③君：指张偓佺。作：建造。
④这句是说，推窗一看，只见山光水色迎面而来。曾巩《甘露寺多景楼》诗："云乱水光浮紫翠，天含山气入青红。"
⑤平山堂：在江苏扬州市西北瘦西湖北端蜀冈上。欧阳修所建。
⑥"敧枕"句：倚着枕头观赏江南风景。
⑦杳杳：深远幽暗的样子。
⑧认得：体会到。醉翁：指欧阳修。欧阳修曾作《醉翁亭记》。
⑨山色有无中：指远山时隐时现，若有若无。欧阳修《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》词"平山阑槛倚晴空，山色有无中。"
⑩以上三句写江面广阔，江水澄澈，映照着碧峰的倒影。
一叶：指小舟。白头翁：鸟名，这里指操舟的白发老人。以上二句写小舟随浪起伏。
兰台公子：指宋玉。宋玉曾侍从楚襄王游于兰台之宫。
庄生：庄周。天籁：《庄子·齐物论》说有天籁、地籁、人籁之分。天籁是自然界的音响。这里指风声。
刚道：偏说，硬说。有雌雄：宋玉《风赋》谓风有雌雄两种。
"一点"二句：胸中有了浩然之气，才能享受、领会到这种"快哉"之风。浩然气，正大刚直之气。快哉风，语出宋玉《风赋》。
【简说】
这是一首登临之作，作于元丰六年（1083）。词中描绘了快哉亭附近的山光水色，抒写了诗人对大自然的热爱，表现了作者对向自然作斗争的劳动者的赞赏，也显示出作者的磊落襟怀。
上片把写景和叙事融为一体。登亭临水，不由得想起当年在平山堂的情景："长记平山堂上，敧枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。"出没天际的孤鸿，正是作者政治上失意以后的自况：虽然孤独，但决不随波逐流。下片把笔墨集中在描写江面景象和登临之感、览物之情上，又把写景同议论融为一体。"忽然浪起掀舞，一叶白头翁"两句，更突出地刻画了一个不怕风吹浪打、出没于波涛之间的老船工的形象。作者赞赏老船工而嘲笑宋玉。在他看来，宋玉把风分为雌雄，实际上是贬低了"庶人"。结拍两句"一点浩然气，千里快哉风"，如百川归海，点明题旨：只要胸中有了"浩然"之气，就能无往而不适、无往而不快，就能真正领略江川之胜，"快哉"之风。这一结，大笔淋漓，把诗人在快哉亭的登临之感、览物之情，推向了高潮，表现了诗人"不以物喜，不以己悲"的旷达、磊落的襟怀。
这首词突出的特色有二：其一是熔写景、叙事、议论和抒情于一炉，起结自然，跌宕多姿，错落有致。其二是风格明快，所写之景物，所抒之怀抱，酣畅淋漓，堪称"快哉"。
水调歌头
余去岁在东武，作《水调歌头》以寄子由①。今年子由相从彭门百余日②，过中秋而去，作此曲以别③。余以其语过悲，乃为和之，其意以不早退为戒④，以退而相从之乐为慰云。
安石在东海⑤，从事鬓惊秋⑥。中年亲友难别，丝竹缓离愁⑦。一旦功成名遂，准拟东还海道，扶病入西州⑧。雅志困轩冕，遗恨寄沧洲⑨。一岁云暮，须早计，要褐裘⑩。故乡归去千里，佳处辄迟留。我醉歌时君和，醉倒须君扶我，惟酒可忘忧。一任刘玄德，相对卧高楼。
【注释】
①作《水调歌头》：指"明月几时有"词。
②彭门：徐州。
③作此曲以别：指苏辙所作《水调歌头》。其中有"去年东武今夕，明月不胜愁"，"明夜孤帆水驿，依旧照离愁"之句。
④"其意"句：苏轼以谢安不及早隐退，遂至病死西州门，作为自己弟兄的警戒。
⑤"安石"句：东晋谢安，字安石，早年隐居会稽（今浙江绍兴），纵情山水。
⑥"从事"句：谢安四十多岁才出仕，鬓发已经斑白。
⑦"中年"二句：中年人与亲友离别时分外伤感，须借丝竹（音乐）缓和。
⑧"一旦"三句：谢安虽在朝做官，"然东山之志始末不渝"，后想东还海道隐居，不料奉诏侍中。回京入西州门时，病死。
⑨"雅志"二句：退隐的雅志，为仕宦所困，以至遗恨终生。轩冕，指做官。沧洲，指隐士居处。
⑩褐裘：平民穿的粗布袍子。
辄：就。
"一任"二句：《三国志·魏志·陈登传》载：许汜曾在刘备面前抱怨陈登对他无礼，说陈登"自上大床卧，使客卧下床"。刘备说："天下大乱，……而君求田问舍，言无可采。如小人，欲卧百尺楼而卧君于地，何但上下床之间耶！"苏轼特引刘备的话，意思是任凭有雄心大志的人瞧不起去吧！
【简说】
这词为熙宁十年（1077）苏轼任徐州太守时所作。题旨在于以谢安"雅志困轩冕"为教训，表达了及早归隐田舍的志向。
上片写"以不早退为戒"。开头写谢安出仕之迟，"鬓惊秋"的"惊"，加强了感叹语意。尽管谢安归隐东海的宿愿十分坚定，最终的结局却是"抱病入西州"。什么原因呢？"雅志困轩冕"作了回答，且最后只落得"遗恨寄沧洲"。下片写"以退而相从之乐为慰"。"岁云暮"三句，以洗练的笔墨写出归隐之志。继而写了归隐的打算和想象归隐后忘掉世间忧愁的欢乐情形。此词采用了上下片对比的手法。鲜明的对比，有力地突现了"以退而相从之乐为慰"的主旨。
八声甘州
寄参寥子①
有情风万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口②，几度斜晖③？不用思量今古，俯仰昔人非④。谁似东坡老，白首忘机⑤。记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏⑥。算诗人相得⑦，如我与君稀。约他年、东还海道，愿谢公雅志莫相违⑧。西州路，不应回首，为我沾衣⑨。
【注释】
①参寥子：僧人道潜，字参寥，于潜（今杭州附近）人，能诗善文，与苏轼交往甚密。
②西兴浦口：西兴江边。西兴，即西陵，在今杭州附近。
③晖：阳光。
④俯仰昔人非：王羲之《兰亭集序》："俯仰之间，已为陈迹。"俯仰，形容时间短暂。⑤忘机：忘用机心，无意争竞。
⑥空翠：晴空。烟霏：烟雾弥漫的样子。⑦相得：相投合。
⑧"约他年"二句：《晋书·谢安传》："安虽受朝寄，然东山之志始末不渝"，后想东还海道隐居，不料奉诏侍中。回京入西州门时，病死。谢公雅志，指谢安素常隐居之志。
⑨"西州路"三句：据《晋书·谢安传》，太山人羊昙素为谢安爱重。谢安过西州门病死之后，羊昙"辍乐弥年，行不由西州路"。一次酒醉，无意中走过西州门，他"悲感不已"，"恸哭而去"。这里是说自己要实现谢公退隐的雅志，不要使参寥子像羊昙那样痛哭于西州路。
【简说】
这首词作于元祐六年（1091），是苏轼罢杭州任赴京后，寄给友人参寥子的，表达了作者与参寥子相契的友情及其归隐之志。
开头二句以钱塘潮水比喻人的欢聚与离别，激情洋溢，气势非凡。这两句虽只写了"卷潮来"和"送潮归"两个方面，但却以"来"始，以"归"终，以"有情"始，以"无情"终，归根结底是写其无情。地上的潮水是如此，天上的太阳何尝不是这样？况且世事瞬息万变，何必去忧古伤今呢？既已超脱"忘机"，无意于虚名浮利，友情就显得尤其可贵。下片先追忆旧事，将旧日漫游的地点、季节、景色以及二人志趣的投合一一写出。然后宽慰友人，并以不使羊昙哭于西州门的故事，作为自警，以示坚决归隐。
元好问说："自东坡一出，情性之外，不知有文字。"这首词正合此论。近人郑文焯说："（此词）突兀雪山，卷地而来，真似钱塘江上看潮时，添得此老胸中数万甲兵，是何气象雄且杰！妙在无一字豪宕，无一句险怪，又出之以闲逸感之情，所谓骨重神寒，不食人间烟火气者，词境至此，观止矣！"又说："云锦成章，天衣无缝，是作从至情流出，不假熨贴之工。"
鹧鸪天
林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见①，照水红蕖细细香②。村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳③。殷勤昨夜三更雨④，又得浮生一日凉⑤。
【注释】
①翻空：在空中飞翔。
②照水：映照在水面上。蕖：芙蕖，荷花的别名。
③杖藜"句：拄着藜杖慢步行走，太阳也渐渐转向西方。这里是说借散步消磨时光。杖，用作动词，拄。藜，藜茎做成的手杖。
④这句说，天公十分作美，昨夜给人们下了一场透雨。殷勤，尽心，周到。
⑤浮生：短促而飘忽不定的人生。
【简说】
这首词作于元丰三年至六年（1080～1083）间，时苏轼在黄州。作品描绘了一幅夏日雨后的农村小景。
上片写景，由远而近："林断山明竹隐墙。"然后镜头顺次移至茅舍的周围："乱蝉、衰草、小池塘"。最后以"翻空白鸟"与"照水红蕖"相对，展示出一幅醉人的画面。上片写景十分突出，远景、近景、动态、静态、视觉、听觉、嗅觉，全都配合得恰到好处，自然而不板滞，没有丝毫斧凿的痕迹。下片写散步。江村小景绘好之后，作者便步入画中："村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。"在这幽闲静谧的环境中，作者沐浴着雨后潮湿、凉爽的空气，心旷神怡，不禁感谢"殷勤昨夜三更雨"，使人们"又得浮生一日凉"。
这首词不用典，不雕琢，采用白描的手法；铸词造句，鲜明、准确而又生动；音节和谐、优美，读起来十分顺口。此外，作者"以诗为词"的特点，在本篇也表现得比较明显。
永遇乐
彭城夜宿燕子楼①，梦盼盼②，因作此词。
明月如霜③，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。如三鼓④，铿然一叶⑤，黯黯梦云惊断⑥。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍⑦。天涯倦客，山中归路，望断故园心眼⑧。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉？但有旧欢新怨⑨。异时对、黄楼夜景⑩，为余浩叹！
【注释】
①彭城：今江苏徐州市。燕子楼：在今徐州市，为关盼盼所居之地，现旧址已废。
②盼盼：关盼盼，唐代徐州著名歌妓。礼部尚书张建封纳盼盼于燕子楼，三日乐不息；后又另建新燕子楼，专供盼盼居住。张建封死后，盼盼念旧爱不愿改嫁，独居燕子楼十余年。
③明月如霜：李白《静夜思》："床前明月光，疑是地上霜。"
④如三鼓：三更鼓咚咚响了。，击鼓声。如，语助词。《晋书·邓攸传》：如打五鼓，鸡鸣天欲曙。"
⑤铿然一叶：形容深夜寂静，一片树叶落地也铿然作响。铿然，金石声。
⑥"黯黯"句：梦中惊醒，不禁黯然心伤。梦云，隐用宋玉《高唐赋》中楚怀王梦巫山神女行云下雨事，喻梦盼盼。惊断，惊醒梦断。⑦觉来：醒来。
⑧"天涯"三句：我已厌倦了在远方作客，很想回到山中去过田园生活，可是故乡渺远，枉自望眼欲穿。故园，故乡。
⑨旧欢新怨，指人间的欢怨情事。
⑩异时：以后的某个时候。黄楼：苏轼在彭城东门兴建的一座大楼。
浩叹：感慨深长。
【简说】
《永遇乐》是苏轼于元丰元年知徐州时写的，是一篇别具意境的佳作。词中写的是梦盼盼的事，但审细阅读似乎别有寄托。
上片写夜景和寻梦。"明月如霜，好风如水，清景无限"，以霜比喻皎洁的月光，以水比喻清凉的风，景色可以说是至清至幽。鱼儿跳，露珠滚是动景，却给人以极静的感觉。树叶落地竟铿然作响，其静更可想见。梦被"铿然"的落叶声惊断，却无处寻找失去的梦境。下片写感。先写思归的心情和望眼欲穿的急切。"燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。"晁无咎说："只三句，便说尽张建封事。"由燕子楼之人去楼空，联想到人生无常，古今如梦，叹息无人梦醒。作者把对历史的咏叹与对现实以至未来的思考，巧妙地结合在一起，感慨深沉，含蓄蕴藉。
"贵神情，不贵迹象"，是苏轼的二个重要美学观点。虽是怀古，而遗貌取神，偏重于写景抒情，写景抒情的技巧，也臻于娴熟的境地。
念奴娇
中秋
凭高眺远，见长空、万里云无留迹。桂魄飞来①，光射处、冷浸一天秋碧。玉宇琼楼②，乘鸾来去③，人在清凉国④。江山如画，望中烟树历历⑤。我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客⑥。起舞徘徊风露下，今夕不知何夕⑦。便欲乘风，翻然归去⑧，何用骑鹏翼⑨！水晶宫里⑩，一声吹断横笛。
【注释】
①桂魄：指月亮。古代传说，月中有桂树，古人称月为魄，故名"桂魄"。②玉宇琼楼：美玉砌成的楼阁宫室，此指月中宫殿。③乘鸾来去：想象月宫里仙人乘鸾自由往来。鸾，传说中凤凰一类的鸟。④清凉国：指月宫。⑤历历：清晰分明。⑥"举杯"二句：李白《月下独酌》诗："举杯邀明月，对影成三人。"这里苏轼化用其句。⑦"今夕"句：人间的今夕，不知是天上的什么日子。⑧翻然：飞动的样子。⑨鹏：传说中的大鸟。《庄子·逍遥游》："鹏之背，不知其几千里也。怒而飞，其翼若垂天之云……"⑩水晶宫：这里指月宫。吹断横笛：形容笛声高亢嘹亮。吹断，吹彻的意思。
【简说】
这首词是元丰五年（1082）中秋，苏轼在黄州赏月时写的。作品通过对幻想中天国世界的生动描绘，抒发了作者贬谪期间摆脱现实苦闷、追求美好理想的愿望，表现出开阔通脱的乐观精神。
上片写天国景象。"凭高眺远，见长空万里，云无留迹"，写作者"凭高"所见。长空万里，云无留迹"，为下面"烟树历历"设下了伏笔。"桂魄飞来，光射处、冷浸一天秋碧"，不说"明月"而说"桂魄"，增强了作品的神话色彩。"玉宇琼楼"三句，则是对"桂魄"的具体描写，着重表现月宫建筑的高大华美和仙人的逍遥自由。末尾更总写月宫之美。下片写归天意愿。作者通过奇特的想象，把天上的明月和自己的影子当作知心朋友，同他一起欢乐，使词染上了浓厚的浪漫色彩。尽管邀月赏心，用酒浇愁，但悲愁仍在，这就使他不能不起舞，以期不辜负这良宵佳夜。"便欲乘风"数句，神思飘逸，更表现出作者对自由生活、美好境界的追求。
贺拉斯的《诗艺》强调指出："画家和诗人一向都有大胆创造的权利。"莱辛也曾说："诗人还要把他想在我们心中唤起的意象写得就像活的一样，使我们在这些意象迅速涌现之中，相信自己仿佛亲眼看见这些意象所代表的事物。"这首词的成功之处，就在于大胆创造，富有浪漫主义的想象，能唤起读者丰富的联想，并使读者获得醇美的艺术享受。
青玉案
和贺方回韵①，送伯固归吴中②
三年枕上吴中路③。遣黄犬④，随君去。若到松江呼小渡⑤，莫惊鸳鹭，四桥尽是，老子经行处⑥。辋川图上看春暮⑦。常记高人右丞句⑧。作个归期天已许⑨。春衫犹是，小蛮针线⑩，曾湿西湖雨。
【注释】
①贺方回：即贺铸，宋代大词人。其《青玉案》结尾三句是："一川烟草。满城风絮，梅子黄时雨。"贺因此得名"贺梅子"。
②伯固：苏坚的字。苏坚博学工诗，与苏轼友善。吴中：今江苏苏州，苏坚的家乡。
③三年：苏坚于己已年（1089）从苏轼监杭城商税，至此已三年。枕上：指思念。吴中路：去吴中的道路。
④黄犬：《晋书·陆机传》载：陆机有黄犬，名黄耳。陆机在洛阳时，曾将书信系在黄耳的脖子上，让它带到松江家中，又从家中捎回信至洛阳。
⑤松江：即吴淞江。
⑥老子：年老者自称，宋人习用此语。
⑦辋川图：唐代诗人兼画家王维隐居在辋川，曾绘《辋川图》纪之。其地在陕西蓝田境内。
⑧"常记"句：是说苏坚的诗具有王维的风格。高人：指清高不肯出仕的人，即隐士。右丞：王维曾做过尚书右丞，人呼为王右丞。
⑨天已许：已蒙朝廷准许。
⑩小蛮：人名，唐代大诗人白居易的家妓，以善舞出名。这里苏轼借以指他的妾朝云。
【简说】
本词作于元祐七年（1092），时苏轼在扬州，题旨为送别。
"三年枕上吴中路"，"三年"，点明了苏伯固跟随苏轼的时间，"枕上"表示日夜思念。然后只用"黄犬"等六字带过，即折入对去地——吴中松江的怀念。"莫惊鸳鹭"，取神于虚处把自己对吴中的思恋和爱惜之情，写到了极处。从"若到"四句的嘱咐中，可以看出作者对友人得以归家的羡慕。下片首句写吴中风物之美如辋川，次句称赞苏伯固的诗也萧疏清淡如王维。"作个"数句，奇境别开，因伯固之归，而叹己之不得归。用"曾湿西湖雨"的"小蛮针线"，显出宦游天涯之可哀，而己思归之情，亦倍见殷切。
此词章法奇横，饶有情韵。况周颐云："‘曾湿西湖雨’，是清语，非艳语。与上三句相连属，逐成奇艳、绝艳，令人爱不忍释。"观况氏所论，可知苏轼天才吐露，往往馨逸，非后人所可企及。
减字木兰花
已卯儋耳春词①
春牛春杖②，无限春风来海上③。便乞春工④，染得桃红似肉红。春幡春胜⑤，一阵春风吹酒醒。不似天涯，卷起杨花似雪花⑥。
【注释】
①已卯：哲宗元符二年（1099）。儋耳：即今海南儋县。苏轼于绍圣四年（1097）再贬儋州。
②春牛春杖：古代习俗，府县官表示劝农，于立春前一日，迎春牛置署前，次日以红绿丝鞭打牛身，谓之打春。牛古以土制。春杖，即采鞭。
③海上：绍圣四年，苏轼由惠州南徙琼州。三年赦归。此词作于海南岛，故曰"海上"。
④春工：以春天拟人。指生物得春而发育滋长。金元好问《赋瓶中杂花诗》之二："一树百枝千万结，更应薰染费春工。"
⑤春幡：春旗。旧俗于立春日挂春幡，作为春至的象征。春胜：也是立春节物，剪纸或绢，作吉祥图案、文字。
⑥"不似"二句：即"不似杨花，卷起天涯似雪花"之倒装。杨花，即柳絮。
【简说】
这首词作于元符二年（1099），时作者在海南贬所。作品写海南春光，着意歌颂报春的海风。
词由海南开春民俗写起。立春节物，春旗采胜，迎春劝农，与中原一般无异，系乎民俗，可资考订。词中，作者以"我本儋耳人"，"海南万古真吾分"的主人身分和积极乐观的生活态度，歌颂了和煦报春的海风。是它"又绿江南岸"，吹绽桃花红艳艳，增人朝气，把万物唤醒。不像暮春暖风，卷起似雪杨花漫天涯，容易触引宦途失意的感伤。
这首词，不但反映的内容是当地诸黎百姓熟悉的开春时节致祭先农、祷祝丰年的事，具有浓郁的海南农村特色和生活气息；而且词语通俗生动，富于变化而有力度。全词精神境界颇为高昂。"指出向上一路，新天下耳目。"（王灼《碧鸡漫志》）东坡此词亦足当之。
